Restauro de Pintura Mural em Igreja: Nossa Senhora das Graças, Marechal Hermes
Este restauro de pintura mural em igreja tratou as pinturas a óleo que o catalão Salvatore Pujals Sabaté executou entre 1947 e 1949 na Igreja Nossa Senhora das Graças, em Marechal Hermes, zona norte do Rio de Janeiro. Infiltrações do telhado haviam causado descolamento, craquelamento e perdas. A cobertura foi corrigida, as áreas craqueladas tratadas e as lacunas reintegradas.
Antes de tocar em qualquer pincel, foi preciso olhar para cima, para o telhado. Não se restaura pintura debaixo de goteira. Por mais cuidadosa que seja a fixação, a água volta pelo mesmo caminho e empurra a tinta para fora outra vez.
Diagnóstico: infiltração e uma técnica frágil
A causa imediata dos danos era a água. Infiltrações sucessivas, vindas do telhado danificado, atingiram as paredes pintadas. O resultado estava à vista: camada pictórica descolando, craquelamentos, partes faltantes, sujidades e verniz oxidado.
Mas a água encontrou um terreno propício. Pujals Sabaté pintou a óleo, sobre parede preparada com fundo de gesso, e essa combinação é muito frágil. O óleo envelhece formando uma película rígida, e o gesso, sensível à umidade, perde coesão. As duas camadas deixam de trabalhar juntas e a pintura envelhece antes do tempo. Esse quadro aparece com muita frequência na pintura sacra brasileira: muitos pintores que atuaram aqui escolheram o óleo sobre parede, e as igrejas herdaram o problema.
Como foi feito o restauro da pintura mural
O trabalho seguiu a ordem que a obra pedia: primeiro a causa, depois a estrutura, por último a cor.
Sub-cobertura no telhado
Para sanar as goteiras, foi executada uma sub-cobertura no telhado. Sem ela, qualquer tratamento na pintura teria prazo de validade curto. Num edifício, a conservação da pintura depende da conservação da casa que a abriga.
Refaciamento das áreas craqueladas
As pinturas craqueladas passaram por refaciamento, técnica que mantém e preserva a camada pictórica existente em vez de removê-la ou refazê-la. O objetivo é que a pintura de Pujals Sabaté continue sendo a de Pujals Sabaté.
Reintegração com aglutinantes reversíveis
Depois de estabilizada a camada pictórica, as perdas foram reintegradas com aglutinantes reversíveis, seguindo a ética da restauração: o retoque se limita às lacunas e pode ser removido no futuro sem dano ao original.
O critério: uma igreja é patrimônio vivo
A Igreja Nossa Senhora das Graças não é um museu. Há mais de setenta anos suas pinturas acompanham a vida religiosa da comunidade de Marechal Hermes. A teoria contemporânea do restauro dá a esse fato o peso que ele merece. Nicholas Stanley-Price, num dos livros de referência sobre os dilemas da conservação, resumiu a mudança ao falar dos edifícios religiosos em uso: "Hoje se admite mais amplamente que é a preservação dos valores espirituais desses edifícios ('patrimônio vivo') que importa mais do que a conservação apenas de sua matéria física."
Na prática, isso não autoriza repintar. Autoriza, e até exige, que a reintegração devolva à comunidade uma pintura que ela consiga ler e reconhecer como sua, em vez de um mosaico de lacunas expostas. O equilíbrio está em reintegrar o suficiente para o culto, com materiais reversíveis e restritos às perdas, sem inventar o que Pujals Sabaté não pintou.
O que o restauro devolveu à igreja
Uma pintura presa à parede de novo, protegida da água que a destruía, com as perdas integradas e a leitura do conjunto recuperada. As marcas de idade continuam ali. São parte de uma obra que já atravessou sete décadas e agora tem condições de atravessar outras.
O pintor e a igreja
Salvatore Pujals Sabaté, pintor catalão, trabalhou nas pinturas da Igreja Nossa Senhora das Graças entre 1947 e 1949. A igreja fica em Marechal Hermes, bairro da zona norte do Rio de Janeiro, e suas pinturas murais são um registro da arte sacra feita no Brasil em meados do século XX.
Ficha técnica
- Obra: pinturas murais da Igreja Nossa Senhora das Graças
- Autor: Salvatore Pujals Sabaté
- Data: 1947–1949
- Técnica: óleo sobre mural, com preparação em fundo de gesso
- Local: Igreja Nossa Senhora das Graças, Marechal Hermes, Rio de Janeiro
- Diagnóstico: sujidades, infiltrações de água, verniz oxidado, perda de camada pictórica, descolamento, craquelamentos
- Procedimentos: sub-cobertura no telhado para eliminar as goteiras, refaciamento das áreas craqueladas, reintegração com aglutinantes reversíveis
Perguntas frequentes sobre restauro de pintura mural em igreja
É preciso consertar o telhado antes de restaurar a pintura?
Sim. Se a infiltração continuar, a água volta a soltar a tinta e o restauro se perde em pouco tempo. A correção da cobertura, das calhas ou da drenagem vem antes de qualquer tratamento na pintura. O diagnóstico identifica de onde a umidade chega e o que precisa ser resolvido no edifício.
Por que a pintura a óleo na parede da igreja descola?
Porque o óleo envelhece formando uma película rígida que, sobre parede, depende de uma preparação estável. Quando a preparação é sensível à umidade, como um fundo de gesso, ou quando há infiltração, as camadas se separam e surgem bolhas, craquelês e perdas. A fragilidade vem da técnica e piora com a água.
A igreja precisa fechar durante o restauro das pinturas?
Depende da extensão do trabalho e da área afetada. Muitas vezes é possível trabalhar por etapas, com andaimes em uma parte da nave enquanto o restante continua em uso, combinando o cronograma com a paróquia. A definição sai do diagnóstico e do planejamento feito com quem administra a igreja.
O retoque na pintura da igreja fica aparente?
O retoque é feito para que, à distância de quem está nos bancos, a pintura se leia inteira, e para que, de perto, um especialista consiga distinguir o que é intervenção. Em igrejas em uso, o grau de discrição é decidido com a comunidade. Em todos os casos, ele fica restrito às perdas e registrado.
Se as pinturas da sua igreja mostram manchas de umidade, bolhas ou partes caindo, o primeiro passo é um diagnóstico do edifício e da pintura juntos. O restauro começa no olhar.
Texto de Clayton Caner, arquiteto e restaurador da CANERSTUDIO.
Este trabalho faz parte do serviço de restauração de igrejas, capelas e pintura mural.
Veja como conduzimos o diagnóstico, o que define o orçamento e outros casos do mesmo tipo. Conhecer o serviço
