Projetos de Restauração

Este restauro de obras sacras recebeu um Cristo Crucificado esculpido em jacarandá-da-Bahia, severamente desidratado, sujo e com partes faltantes, entre elas dedos quebrados. Reconstruímos as partes perdidas com pinos do mesmo jacarandá e entalhe guiado pela anatomia da escultura, fizemos a limpeza mecânica, hidratamos a madeira e aplicamos uma camada de cera.

Dedos são as partes mais finas e salientes de uma escultura em madeira. São também, quase sempre, as primeiras a se perder. Num crucifixo, onde as mãos abertas fazem parte do que a imagem diz, essa perda pesa mais.

Diagnóstico da obra sacra: madeira desidratada e partes faltantes

O Cristo chegou ao ateliê com várias avarias: a madeira severamente desidratada, sujidade acumulada e partes faltantes. Entre as perdas estavam dedos quebrados.

A desidratação não é só uma questão de aparência. A madeira troca umidade com o ar o tempo todo. Quando perde água demais, ela contrai, e a perda de umidade está entre as causas de fendas e rachaduras de secagem em esculturas. O jacarandá-da-Bahia é duro e denso, o que permite um entalhe fino, mas nenhuma madeira está protegida de um ambiente seco demais.

Como foi feito o restauro do Cristo Crucificado

A ordem do trabalho foi da forma para a matéria: primeiro completar a escultura, depois limpar e tratar a madeira como um todo.

Reconstrução das partes faltantes

Começamos pelas perdas. Os dedos quebrados foram reconstruídos com pinos do mesmo jacarandá, e a peça foi entalhada seguindo a anatomia da própria escultura, para que as partes refeitas assumissem o estilo e o formato da concepção do artista.

Limpeza mecânica

Depois veio a limpeza mecânica completa da peça, isto é, feita por meios físicos, para retirar a sujidade acumulada na superfície e nos detalhes do entalhe.

Hidratação da madeira e proteção com cera

A madeira foi hidratada com óleos especiais. Por fim, a escultura recebeu uma camada de cera para proteção.

Critério: reconstruir só até onde a escultura mostra o caminho

Reconstruir é a decisão mais delicada de um restauro de imagem sacra. Chris Caple e Emily Williams, num manual de conservação de 2023, escrevem que as ações de restauro "devem basear-se em evidências e parar no ponto em que começa a imaginação".

Num crucifixo, a evidência costuma estar na própria escultura: os dedos que sobraram, a proporção do corpo, o modo como o artista resolveu articulações e tendões. Dedos podem ser reconstruídos porque a anatomia da peça diz como eram. Um rosto perdido, não. Ali, qualquer reconstrução seria uma invenção com a assinatura de outro.

A escolha do mesmo jacarandá tem uma vantagem técnica: madeira da mesma espécie reage à umidade de modo parecido com a da obra, e o reparo acompanha os movimentos da escultura. Tem também uma consequência: a parte refeita se aproxima muito da obra. Em imagens de devoção, a teoria contemporânea aceita reintegrações discretas quando a função religiosa pede, desde que tudo fique documentado. Por isso, numa obra sacra, o registro do que foi refeito é parte do trabalho, e não um detalhe.

O que o restauro devolveu ao Cristo

Os dedos refeitos, a madeira limpa e hidratada, a superfície protegida. A imagem voltou a ser lida inteira, sem deixar de ser uma escultura com história. Para ver outro Cristo restaurado no ateliê, desta vez em madeira policromada, veja a restauração do Cristo da Igreja Matriz de Ubatuba.

O jacarandá-da-Bahia

O jacarandá-da-Bahia, conhecido fora do país como Brazilian Rosewood, é uma madeira nobre encontrada sobretudo no Brasil, em especial na Bahia e em Minas Gerais. Tem cor marrom-avermelhada escura, veios que podem ser ondulados ou retos, dureza, densidade e resistência altas, brilho natural e um aroma adocicado, parecido com o de chocolate.

Foi muito usado no período colonial brasileiro na fabricação de móveis e objetos, e virou símbolo de riqueza e sofisticação. Também é valorizado em instrumentos musicais. A exploração excessiva colocou a espécie em risco de extinção, e hoje o seu comércio é rigorosamente regulamentado. Restaurar uma escultura nessa madeira é também preservar um pedaço dessa história.

Ficha técnica

• Obra: Cristo Crucificado
• Técnica: escultura em jacarandá-da-Bahia
• Diagnóstico: madeira severamente desidratada; sujidade; partes faltantes, entre elas dedos quebrados
• Procedimentos: reconstrução dos dedos com pinos do mesmo jacarandá; entalhe das partes refeitas seguindo a anatomia da escultura; limpeza mecânica; hidratação da madeira com óleos; camada de cera de proteção

Perguntas frequentes sobre restauro de obras sacras

Restaurar uma imagem sacra tira o valor devocional dela?

Não, quando o restauro é pensado junto com quem venera a imagem. A teoria contemporânea reconhece o valor devocional como parte do patrimônio, e a intervenção numa imagem de culto pode ser diferente da que se faria numa peça de museu. O que não muda é o registro do que é original e do que é intervenção.

Por que a madeira de uma imagem resseca?

Porque a madeira troca umidade com o ambiente. Ar muito seco, sol direto, lâmpadas quentes e aparelhos de ar-condicionado próximos fazem a peça perder água, e isso pode abrir fendas e soltar encaixes. O ressecamento acontece devagar e costuma ser percebido tarde, quando a superfície já perdeu o aspecto ou a madeira já trincou.

Dá para usar jacarandá-da-Bahia num restauro, se o comércio é regulamentado?

Dá, desde que a madeira tenha origem legal. Como o comércio da espécie é rigorosamente regulamentado, o restauro costuma trabalhar com madeira de reaproveitamento ou de estoque com procedência comprovada. Para reparos pequenos, como dedos e encaixes, a quantidade necessária é mínima. A origem do material usado deve constar no registro do restauro.

Se você tem uma imagem sacra com partes quebradas, ressecada ou escurecida, comece por um diagnóstico. Preserve a obra sem apagar a sua história.

Texto de Clayton Caner, arquiteto e restaurador da CANERSTUDIO.

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