Restauração de Arte: marinha a óleo sobre madeira e sua moldura dourada
Esta marinha a óleo sobre madeira, de autoria não identificada, chegou ao ateliê com o verniz oxidado, sujidade acumulada e o verso manchado de umidade. Ela ficava pendurada sob um aparelho de ar-condicionado que pingava sobre a obra. A restauração de arte envolveu três frentes: a pintura, o suporte e a moldura entalhada.
Diagnóstico: o que a umidade e o tempo fizeram com a marinha
Na frente, veleiros navegam em mar agitado sob um céu de nuvens. O problema era de leitura: verniz oxidado amarela e escurece com o tempo, e a sujidade assentada sobre ele tira a profundidade da pintura. Céu, mar e velas perdiam a distinção entre si.
O verso contava outra história. As gotas do ar-condicionado deixaram manchas de umidade no verso da tábua. Ali também está a peça mais curiosa da obra: uma etiqueta impressa de uma oficina inglesa, com os dizeres Carvers & Gilders — Picture Makers & Restorers — England. Como a autoria não foi identificada, ela é o documento mais concreto que temos sobre o percurso da marinha.
A moldura, de madeira entalhada e dourada, tinha sido atacada por cupins, e os entalhes precisavam de consolidação.
O processo de restauração de arte, etapa por etapa
Limpeza do verso e tratamento da etiqueta
O verso original da tábua não foi substituído: foi limpo e mantido como parte da obra. A etiqueta inglesa foi descolada com bisturi e tratada à parte, em banhos químicos que removeram a sujidade, reduziram a acidez do papel e o deixaram claro outra vez.
Um chassi rígido para o suporte de madeira
O suporte da pintura é uma tábua de madeira. Para dar estabilidade a ela, estruturamos o verso já limpo com um chassi rígido em colmeia (honeycomb), que sustenta a obra por trás. O princípio vem dos suportes fixos descritos na literatura de restauro para pinturas sobre madeira e cartão: uma armação reticulada, estável e sem partes móveis, fechada por uma tampa traseira.
Limpeza e remoção do verniz oxidado
A limpeza foi feita com swabs de algodão, removendo a sujidade e o verniz oxidado. Sem essa película, céu, mar e velas voltaram a se distinguir.
Reintegração cromática e verniz de proteção
Depois da limpeza, fizemos a reintegração cromática. Por fim, aplicamos um verniz de proteção, que também envelhece com o tempo e poderá ser renovado no futuro.
Moldura: desinfestação, consolidação e redouramento a mixtion
A moldura passou por desinfestação contra os cupins e pela consolidação dos entalhes fragilizados. Em seguida, foi redourada a mixtion, técnica que fixa a folha de ouro sobre uma camada adesiva oleosa.
Montagem final com a etiqueta à vista
A obra voltou à moldura sustentada pelo chassi. A tampa de madeira que o fecha tem uma abertura em treliça, que deixa o verso ventilar e permite inspecioná-lo no futuro sem desmontar a obra. A etiqueta, já tratada, voltou ao verso sob uma proteção transparente. Ferragens de latão e arame para pendurar completam a montagem.
O critério: limpar sem apagar a história da obra
Uma marinha sem autor identificado poderia ter sido tratada só como decoração. Escolhemos o caminho contrário: tratamos cada vestígio como informação. O verso original foi limpo em vez de trocado, e a etiqueta foi tratada e devolvida à vista, porque, numa obra de autoria não identificada, é ela que aponta uma origem e um percurso.
O mesmo raciocínio guiou a limpeza. Retiramos o verniz oxidado, que escondia a pintura, mas não perseguimos uma superfície "nova". O conservador David Bomford resume bem essa escolha: "Toda limpeza é um ato de interpretação crítica" (em Stoner & Rushfield, 2021). Na nossa leitura, a pior restauração é a que apaga, junto com o dano, as provas de que a obra viveu.
Resultado: o que a restauração devolveu à marinha
A marinha voltou a ter leitura: céu, mar e velas se distinguem novamente. O suporte de madeira ganhou estabilidade com o chassi, a moldura voltou firme e dourada e o verso guarda a etiqueta que conta de onde a obra veio. E o caso deixa um aprendizado que serve a qualquer coleção: obra de arte não deve ficar sob um ar-condicionado.
Ficha técnica
- Obra: marinha com veleiros
- Autoria: não identificada
- Técnica e suporte: óleo sobre madeira
- Moldura: madeira entalhada e dourada
- Proprietário: colecionador particular de São Paulo
- Diagnóstico: verniz oxidado; sujidade; manchas de umidade no verso causadas por gotejamento de ar-condicionado; etiqueta do verso suja e com acidez; moldura atacada por cupins, com entalhes a consolidar
- Procedimentos: limpeza do verso original da tábua; chassi rígido em colmeia (honeycomb); limpeza e remoção do verniz oxidado; reintegração cromática; verniz de proteção; desinfestação, consolidação dos entalhes e redouramento a mixtion da moldura; tampa do chassi com abertura em treliça para ventilação e inspeção; remoção da etiqueta original com bisturi, limpeza e desacidificação em banhos químicos e reposição no verso sob proteção transparente
Perguntas frequentes
Ar-condicionado pode danificar um quadro?
Pode, e por dois caminhos. O aparelho pode pingar, como aconteceu com esta marinha, e a água mancha o verso e degrada o suporte. Também provoca variações bruscas de temperatura e umidade, que fazem madeira e tela se movimentarem. O ideal é nunca pendurar uma obra logo abaixo ou na frente da saída de ar.
Dá para restaurar a moldura junto com a pintura?
Sim, e muitas vezes vale a pena. Uma moldura entalhada e dourada costuma ter valor próprio, histórico e estético. Ela é avaliada à parte: pode precisar de desinfestação contra cupins, consolidação dos entalhes e redouramento. Tratar só a pintura e devolvê-la a uma moldura atacada por insetos coloca a obra inteira em risco.
O que fazer com etiquetas e inscrições no verso de um quadro?
Não tente retirá-las nem cole nada por cima. Etiquetas de moldureiros, carimbos, inscrições a lápis e números de catálogo são documentos da história da obra e podem ajudar a identificar origem, época e antigos proprietários. Fotografe o verso e mostre ao restaurador. Quando a remoção é necessária, ela é feita no ateliê: nesta marinha, a etiqueta foi descolada com bisturi, tratada e devolvida ao verso.
Quanto tempo leva a restauração de uma pintura?
Depende do que o diagnóstico revelar. Uma limpeza simples é bem mais rápida que um caso como este, que envolveu suporte, camada pictórica e moldura. Por isso não damos prazo antes de examinar a obra. O primeiro passo é uma leitura preliminar a partir de fotos da frente, do verso e dos detalhes que preocupam.
Tem uma pintura com verniz escurecido, manchas no verso ou moldura atacada por cupins? Envie fotos para uma leitura preliminar. Veja também outros casos de restauro de pinturas, como o retrato de Dom José Maurício da Rocha, e entenda quanto custa restaurar uma obra.
Texto de Clayton Caner, arquiteto e restaurador, com mais de duas décadas de ofício em pinturas, arte sacra e patrimônio histórico.
Preserve a obra sem apagar a sua história.
Este trabalho faz parte do serviço de restauração de quadros e pinturas.
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